《王俊凯重生之门》剧情简介
可只要他们出战了，今天，也许就已经可以分配到空间戒指了。而新加入的那些团员看到这些人装东西的速度和多少，很轻易的判断出，这些人的空间戒指容量一个个都是几十立方米的。一百多辆马车很快...记住了，进行这些训练的时候，只许使用**力量，能量一点儿都别给我用。甚至用于恢复也不行。毕方对八个人说道，当然了，你们如果受不了的话，我也不勉强你们，你们就自行...
不的不说毕方跟这冰神殿还真是有缘分。这才分开没多久。又要过去了。你们三个叫什么名字？上无聊。毕方对三个第二大队的优秀成员问道。等到了冰封之的所属的范围之...
《王俊凯重生之门》相关评论
青绿的流水
西部片的类型变革之作，继承了莱翁内的快推和特写，抛弃了隐忍而漫长的前奏，善于先声夺人，王俊凯重生之门同时在蒙太奇的运用上继承了爱森斯坦以动物作为隐喻的特点，却不跳脱于时空之间，合情合理。银行抢夺战和火车追逐战的精彩程度是可以计入影史的，后作多有借鉴。结局主角并不是转身离去而是选择留下，重建废墟
迎刃
看到一半就觉得太ridiculous了，但我觉得文明的进步需要有承认滑稽滑稽的勇气。权力造化弄人，社会三六九等。这些看清了这个世界有多可笑，还愿意用热血肉身去顶撞体制的，值得苦陷死水里的芸芸众生轻呼一声：你们才是可爱的人。
雪糕里的星星
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】难怪波兰斯基说这是自己最为得意的作品，实至名归。先不说其视听表达的高超与成熟，关就影片内反复出现的“主观窥视”视角就足够探讨一番了。这种“主观窥视”的镜头设计真的相当厉害，一方面既贴切主角本身逃亡隐藏的困境，在视觉表现力上又主动去克制那些暴虐的画面，反而使得影像上所传达的情感更加深刻。说到“克制”，王俊凯重生之门也是本片的一大表现主题之一。每一幅画面都足够冷静，每一个角色都保持着相应的风度，这让其背后所折射出的人间惨剧更加令人无法承受。这是一部真正伟大的反战电影，无论是视听、情感，还是视角与表达，都做到了无懈可击的雅俗共赏，令人敬佩。
黄桃果捞好好吔
看得出鲍姆巴赫想要在影调和主题深度上有所突破，但他所期望的鳞次栉比的细节展示最终只是粗暴的元素拼贴，比起对城市精神与两性性格无疾而终的廉价讨论，力图将自己惯性的嘲讽思维转化为与之不相符的机械的深情时刻才是本片的最大问题，约翰逊那种主流式“艺术片演法”则是这种失位语境的最终体现。
麦克白七号
好久好久都没有这种简单纯真的感动了，宫崎骏爷爷就是有能把简单变得深刻的魔力。 影片里很多片段都让我想起儿时的回忆，青春的烦恼啊，真美好。 你有多久没有弹琴唱歌了？ 你有多久没有看过日出了？ 看完电影才意识到，王俊凯重生之门为了生存忙碌的我们，忽视了生活中多么多快乐的事。
馨愿
家庭是个永远都能推陈出新的题材，托尔斯泰有句传烂了的话：幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。我觉得有些太片面：幸福的家庭虽然结果都是“幸”，但“幸”的方式和不幸一样千变万化。结果就是一个家庭在各种程度的“幸和不幸”之间，王俊凯重生之门能够演变出无限的组合，这才是“家”千变万化的根源，把其中任何一方面锁死，家就都是“不幸”的。这段话可能与电影无关，有关的是，片中的家庭可以说是关系淡漠、十分不幸，但是又怎么能确定地说这是不幸呢？女儿还在，表面上客气，隐藏的心里话也说了出来；即使怨恨、但仍然是心灵支撑的母亲也还在，还有一个尚可恨的人——有一个可恨之事，对于有“悲惨”经历的人是件大幸事。可是究竟幸或不幸，我们这些外人，又怎可知呢。甚至作为自己家庭的“当事人”，幸与不幸，又怎可知？
髒兮兮
打碎了的，章节式的叙事结构，对同一事件多视角的不同解读，这跟昆汀学的吧；在保证完整性与合理性的前提下力求简洁，力图打造一种冷峻的气质，这肯定不是跟昆汀学的；这个不算特殊的故事却在这些手段的操控下变得颇具异色，王俊凯重生之门虽然这配乐的使用令人略感失望，但这片子真是年度惊喜。
